ناگهان همه کسانی که در تلویزیون می بینیم بسیار ثروتمند یا بسیار فقیر هستند. چی شد؟


جانشینی باز می گردد و با آن لذتهای پیچیده ای از دیدن یک خانواده ثروتمند و منفور از نظر اخلاقی منفجر می شود و فریاد می زند و در برخی از منحصر به فردترین فضاهای روی زمین می تازد. در حالی که فینال فصل 2 2019 به صورت نمایشی جزئی معرفی شد ، قبیله روی شبیه به مرداک در بحران در بخش کروز خود مدیریت می کرد ، زیرا در قایق تفریحی به اندازه بلوک شهری از دریای مدیترانه عبور کرد ، اولین نمایش فصل 3 ، که پخش می شود. در 17 اکتبر در HBO ، بستگی دارد. روی جت های خصوصی

فقط تعداد کمی از طرفداران چنین تجملاتی را تجربه خواهند کرد ، که بخشی از دلیل تماشای ما است. اما در زمانی که ثروت عظیم اغلب بوی فساد می دهد ، لذت بردن از سبک زندگی مجلل شخصیت های تلویزیونی آسان تر است در حالی که آن شخصیت ها قادر نیستند به تنهایی از چیزی لذت ببرند. در حین فیلمبرداری در توسکانی ، رمری استرانگ ، بازیگر نقش کندال روی ، به یک خبرنگار توضیح داد که روی “حساسیت به چیزهایی که من یا شما احساس می کنیم” ندارد.
[time-brightcove not-tgx=”true”]

همین امر در مورد شخصیت هایی که بسیاری از برنامه های جت ست خصوصی امسال را تشکیل می دهند نیز صدق می کند. در فصل تابستان HBO Sleep نیلوفر سفید، مهمانان VIP در یک تفرجگاه اختصاصی هاوایی همدیگر و هم پرسنل را شکنجه می کنند. هولو نه غریبه کامل نخبگان بیمار روانی را به یک تفرجگاه ترسناک با کیفیت بالا می فرستد. حتی به شکل صابونی که قبلاً وجود داشت تا از زیاده روی در آن استفاده کنید ، مانند HBO Max شایعه پراکنی راه اندازی مجدد یا Fox نوع مردم ما، تنها افراد شرور در حال حاضر روابط پیچیده ای با ثروت خود ندارند.

بطری اول
آنتونی پلات / هولوکیتلین دیور در “دوپسیک”

اگر این روزها هدف تلویزیون انتقاد از افراد بسیار ثروتمند است ، همچنین برای نشان دادن وضعیت افراد فقیر نیز سرمایه گذاری می کند. چند ماه گذشته Showtime’s را به ارمغان آورد زنگ زدگی آمریکایی، یک درام وحشتناک جنایی در مورد یک کمربند زنگ زده ، که با خانواده مرکزی او در آستانه از دست دادن خانه پوسیده خود باز می شود. در نتفلیکس کنیز، برای مادری جوان که ناگهان خود را بی خانمان می بیند ؛ و ارز خارجی سگ برای رزرو، یک کمدی غم انگیز با رزرو رزرو در اوکلاهما ، جایی که مرگ ناامیدی به طرز خشنی عادی شده است.

در 13 اکتبر ، Hulu اولین حضور خود را انجام می دهد دست زدن به، مستندی در مورد بحران مواد افیونی که هر دو انتهای طیف اجتماعی و اقتصادی تلویزیون را در بر می گیرد. در نقطه افراطی خانواده چند میلیارد دلاری ساکلر قرار دارد که در حال حاضر مترادف با امضای دارو در شرکت Purdy Pharma OxyContin است. در صحنه مستقیم از جانشینی، برادر بزرگتر ساکلر به خانواده دیگری با همین نام در مت ملحق می شود. در همین حال ، در آپالاچیا ، یک معدنچی زغال سنگ لزبی (کیتلین دیور) در محل کار خود را مجروح می کند ، داروهای معجزه آسا تجویز می کند و معتاد می شود.

دست زدن به تلویزیون واقعی را از نظر اقتصادی دوقطبی کرده است – یعنی تلویزیونی در اینجا و اکنون و نه در 76000 یا وستروس اولیه -. این روند در واقعیت پایه ریزی شده است: مرکز تحقیقات پیو در ژانویه 2020 اعلام کرد که فاصله ثروت بین 5 درصد ثروتمندترین آمریکایی ها و بقیه بین 1989 تا 2016 دو برابر شده است. پس از آن همه گیری شیوع پیدا کرد و باعث از دست دادن مشاغل بزرگ برای کارگران کم درآمد شد. ثروتمندان از بهبود سریع وال استریت سود بردند. با این حال ، چیزی شوم در مورد چشم انداز اکثریت قریب به اتفاق مردم – هر کسی که بالای خط فقر زندگی می کند اما هرگز صاحب هواپیما نیست – از صفحه نمایش ما ناپدید می شود. طبقه متوسط ​​در تلویزیون کجا ناپدید شد؟

ماریو پرز / HBOناتاشا روتول ، سمت چپ و انیفر کولیج در نیلوفر سفید

اینطور نیست که تلویزیون فاقد شخصیت هایی است که به طور ضمنی به عنوان طبقه متوسط ​​کدگذاری شده اند. برنامه این شبکه در زمان نخست ، فاقد نمایش برای پزشکان ، وکلا و افسران پلیس ، دارای خلأهای بیشتری نسبت به پرونده علیه West Memphis Three خواهد بود. دست زدن به همچنین سهم خود را از متخصصان یقه سفید دارد ، از مایکل کیتون به عنوان پزشک روستایی گرفته تا ویل پولتر به عنوان نماینده فروش در پردو تا روزاریو داوسون به عنوان نماینده DEA. اما در حالی که مینی سریال ها بر تفاوت سبک زندگی بین ساکلرها و خانواده معدنچیان متمرکز است ، صحنه هایی که از این شخصیت های طبقه متوسط ​​و بالا طبقه متوسط ​​پیروی می کنند تقریباً همیشه بر روی کار آنها متمرکز است.

مانند هر روش دیگری ، زندگی شخصی آنها تا حد زیادی در حاشیه باقی می ماند. با این ما هستیم استثنایی که قاعده را ثابت می کند ، برای خانواده ها یا جوامع با درآمد متوسط ​​بازی می کند-من فکر می کنم شش پا پایین تر، سی چیزی، چراغ های شب جمعه– بسیار نادر شده اند بازی تاج و تخت بازاری برای حماسه های ژانری ایجاد کرد ، و شاید به منظور باقی ماندن در رقابتی ، درام های جدید واقعی ، چه رویه ای و چه برنامه های تلویزیونی ، شخصیت هایی در کانون توجه که زندگی روزمره آنها به نوعی افراطی است: میلیاردرها ، زنان در زندان ، ماموران سیا. وقتی دیزنی + ابرقهرمان دارد و نتفلیکس هم دارد ساحره، چه کسی برای ازدواج بین ادیان خلبان می خرد؟

کمدی ها از لحاظ تاریخی مهمان نوازانه تری نسبت به چنین شخصیت هایی داشته اند. اکثر کمدی های سنتی در اتاق نشیمن ، محل کار با یقه سفید یا در جمع گروهی از دوستان برگزار می شود. یکی از بزرگترین کمدی های قرن 21 ، دفتر، به دنبال جوک های پشت میز در یک شرکت کاغذسازی می رود. یکی دیگر، نظریه بیگ بنگ، بینندگان را به داخل آپارتمان برخی از هم اتاقی های عصبی می برد. سرگرمی ناشی از محیط نیست ، بلکه از رابطه بین شخصیت ها ناشی می شود.

REGERVATION DOGS il € il Pilotâ (نشان داده شده در دوشنبه ، 9 آگوست) در تصویر: (l) دیوری جیکوبز در نقش Elora Danan Postock ، Paulina Alexis در نقش Willie Jackack ، Zan McLarnon در نقش Big.  CR: شین براون / فارکس
شین براون / فارکسLR: دیوری جیکوبز در نقش الورا دانان پستوک ، پائولینا الکسیس در نقش ویلی جاکک ، ژان مک لارنون در فیلم “سگ های ذخیره”

از زمان ظهور تلویزیون پس از جنگ جهانی دوم ، جذابیت طنزهای کمدی چنین بود. از طبقه کارگر ماه های عسل به حماسه طبقه متوسط ​​طبقه بندی شده توسط پدر بهتر می داند، نمایش Donna Reed و بیشتر ، تلویزیون به خانواده های عادی آمریکایی اجراهای معروف ، هرچند مهمتر یا سالم تر ، ارائه کرد. البته ، این هنجار عمدتا سفید ، مستقیم ، مسیحی و مردسالار بود. اما در دهه های پس از آن ، مجموعه جنسیت گسترش یافت و افراد عادی را – و به عادی سازی آنها کمک کرد – گسترش داد. کمدی هایی در محل کار و معاشرت نیز وارد شدند که در آنها شخصیت هایی ظاهر شدند که زندگی خانوادگی برای آنها تمام نشده بود.

اما اخیراً مخاطبان کمدی های واقعی کم شده اند. دلایل زیادی برای این امر وجود دارد ، همه دلسرد کننده نیستند. در کنار رد بینندگان از شبکه هایی که قبلاً این برنامه ها در آن رونق داشت ، دوران پخش از طنز با مفهوم بالاتر استقبال کرد. کمدی هایی که سر و صدای تلویزیون را کاهش می دهند سورئال هستند آتلانتا، تمثیل مشابه جای خوب، فراطبیعی به عنوان در سایه چه کنیمدر Even تد لاسو، کمدی کمدی قابل توجهی که می توان آن را واقعی توصیف کرد ، یک فانتزی آرزوی طرفدار ورزش است که بر اساس مالکیت معنوی از پیش موجود است.

آنچه برای ما باقی می ماند نه تنها داستانهای دو جمعیت شناختی کاملاً متضاد ، بلکه داستانهایی است که دامنه صداهای آنها بسیار محدود است. ما دوست داریم از مگاریچ متنفر باشیم ، شیوه های زندگی نادرش هنوز حسی ما را بر می انگیزد و به همین دلیل است که آنها را ظالمانه ، مضحک ، شکسته نشان می دهند. و ما می خواهیم احساس کنیم که به افراد کم بخت کمک می کنیم – تا زمانی که آنها متعلق به آنها باشد کنیز استفانی لند ، خاطره نویس ، آن را “داستان خوشمزه برای مردم فقیر” نامید. بهترین این نمایش ها نیز واقعا دلسوزانه هستند کنیز و سگ برای رزرو؛ بدترین ، چگونه زنگ زدگی آمریکایی، غرق در شفقت و شفا هستند.

مارگارت کوالی نقش یک مادر مجرد را بازی می کند که در سریال Netflix
نتفلیکسمارگارت کوالی در “خدمتکار”

لطفاً درک کنید: من خیلی روی آن سرمایه گذاری کرده ام جانشینی مثل همه. بسیاری دیگر از برنامه های اخیر مورد علاقه من در یک طرف ثروتمند / فقیر قرار دارند. و من قدردانی می کنم که مسائل مربوط به عدالت اقتصادی در تلویزیون آمریکا بسیار مورد توجه قرار گرفته است. (این هدفی ستودنی است دست زدن به، و اگرچه مینی سریال ها واقعاً کار نمی کنند ، به این دلیل است که فیلمنامه ها برای آموزش بیننده بیشتر از تجسم یک شخصیت گرد هم می آیند ، نه به این دلیل که او جرات می کند رفاه ساکلرز را با رنج فقرا پیوند دهد.) به معنای گسترده تر ، یکی از بهترین استدلال برای تلویزیون همیشه این بوده است که تجربه های متفاوتی با ما در خانه های ما (اجاره ای یا رهن) به ارمغان می آورد.

چیزی که نگران کننده است این است که من در حال افزایش هستم که میدان عمومی مسطح اینترنت باعث از بین رفتن درک جمعی ما از دیگران ، مانند ما ، نه کاملاً خوب و نه کاملاً شیطانی ، شده است. شما هر روز آن را در رسانه های اجتماعی و در فرهنگ افراد مشهور مشاهده می کنید: این اصرار غیرانسانی بر تاجگذاری قهرمانان و شکست دادن اشرار ، جایی برای رشد شخصی باقی نمی گذارد. به طور کلی ، تلویزیونی که در امتداد خطوط طبقاتی ، و در نتیجه در خطوط اخلاقی ، قطبی شده است ، فقط این حساسیت به سایه ها را تشدید می کند.

پاسخهای ما به شخصیتهای داستانی همیشه نباید تشویق یا تشویق ، تمسخر یا ترحم ، مسطح یا تسلیم باشد. اما وقتی تجربیات آنها غالباً عجیب و غریب ارائه می شود ، دشوار است. هنر باید شناخت و درون نگری را برانگیزد ، حتی اگر ما را به راههای دیگر زندگی باز کند. تلويزيون مي تواند حقيقت اجتماعي-اقتصادي در حال تغيير سريع را بدون قطع زودهنگام واقعيت تعداد زيادي از تماشاگران عدالت كند.

دیدگاهتان را بنویسید